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拍人物的话，人清楚，背景模糊是正常的，一般拍人物特写就是要这个效果。如果想人物背景都清楚，就要人和背景离近一些，但人和相机离远一些（起码五米以上吧）。自动调节的不满意，只能在PS中做些调整，但改动的程度也是有限的。

　　关于傻瓜相机及使用技巧 　　摄影很大程度上要受环境的制约，而傻瓜机要受的制约也就更多。所以，用傻瓜 机拍照，很多时候是一个藏拙的工作，一定要明白，什么时候傻瓜机能拍出好照片， 什么时候不能拍（拍了也白拍）。 　　总的来说，傻瓜机在性能上与非傻瓜类的相机最大的区别在于：镜头的通光量很 小，在一般的摄影镜头的1/2到1/16之间，这是由于价格与便携性不得不这样的。镜头 的价格与通光量（最大光圈）有着非常紧密的关系，同一牌号的镜头，大一级光圈 （通光量大一倍）的镜头至少要贵上一倍到两倍，也重一两倍，粗一倍。同样，通光 量大一倍的傻瓜机也要贵上一两倍。如温所说，最贵的几款傻瓜机都是定焦，大光圈 的（由于既满足大光圈，又满足便携性，所以价格高昂）。 　　一、变焦傻瓜（P&S）(Point and Shoot) 　　一般来说，变焦傻瓜机体积越大，质素越好；越小巧，越花哨，则越不好。镜头的变焦比越大，则镜头越不好，最好是35-70mm的镜头，其次是28-80mm左右的， 超过这个范围的镜头在长焦端基本是摆设（通光量极小）。 　　温说长焦端最大光圈常在5.6到7之间，这是非常好而少的情况了，一般在9-11之 间，如果说miu-2的光圈f/2.8最大通光量是1，那么最大光圈为f/11的镜头通光量是 1/16，f/8是1/8。而有些专业35mm镜头的最大通光量，是miu-2的4倍（最大光圈是 f/1.4），光圈序列按根号2——即1.4递增，数字每增一档，通光量少一半(是前一档 的1/2)：f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4,f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32…… 　　其实，普通相机也是同理，越大越沉的越好，变焦镜头变倍越大，质素越差。当 然，要在同代的产品里比，由于机械、电子、光学的进步，现在的大变焦头可能比从 前的小倍变焦头质量好也不奇怪。 　　最好的变焦傻瓜是奥林巴斯的IS系列，佳能也有一款差不多。◇其实它们是 镜头不可拆卸的单镜头反光照相机。得到了很多别的P&S所没有的东西，付出的代价 是损失了部分便携性。 　　二、照出来的风景总是比看到的要小的多 　　可能的原因还有：旁轴相机视野率通常比单反相机小，比如单反机通常在90% 以上，有的专业机可以做到100%，而旁轴相机（几乎所有的P&S都是旁轴机）通常 在85%左右，比如Nikon F70单反机是92%，而Ricoh GR1只有83%。也就是说，旁轴 机有更多的在取景器看不见的画面会被摄下来，所以主体在画面中的比例会比在 取景器中看到的要小。 　　对于初学者的一个好傻瓜建议就是：取好景后，向前大迈一步，再按快门。 　　三、蓝天与白云 　　天要蓝云要白的同时是人的脸也要正常，其实这是很难的，特别是阳光强烈时。 人的脸比天色要暗，如果按人的脸测光，则蓝天过暴，天不蓝，白云倒是白的，不 过，如果蓝天不蓝，那么白云也不会白（注意，很多人觉得白云不白，其实是蓝天 不蓝，白云一般是足够白的，再白也就是和相纸基色一样白了，是蓝天对比得白云 更白，如果是灰天，白云再白你也不觉白）。对着天测光，除非人足够近，可以用 闪灯补光，否则人脸会暴光不足，黑黑的象包公。 　　最好是照人不照景，照景不照人。◇如果一定要有人，最好人也作为景的一 部分（人比较远，比较小，不在正中，该干什么干什么等等，那时看片时并不关心 人的脸黑不黑，而关心在干什么）。 　　四、闪光灯。 　　不同的P&S的闪光灯指数不同，要拿说明书好好查查，不过无论哪一只，都不足 以在夜里照景（包括在有彩灯的溶洞里），除非是有三脚架、长时间暴光时用来照 亮主体。当然，人很近时照人不照景时可以，还是一句话：照人不照景，照景不照 人。 　　几乎不要指望傻瓜机的闪灯来作为主光源。指数小，而镜头的光圈也小， 可想而知，有多少光线能反射到胶卷。也就是说，晚上算是不能拍的。 　　五、摄影的光线 　　摄影最佳的光线是斜射光，也就是光线在一早一晚的时候（具体来说，可以简 略地认为是早上十点以前，下午三点以后）。有角度的光线照射在主体上显得有质 感、立体感，阳光照到照不到就有明有暗，对于摄影，就是要用光线的多样性来表现 主题，在光线斜射的时候，摄影者可以运用顺光、侧逆光、逆光等光源照射来表现， 如果是正午，光线从头顶下来，也就没什么可选择的了。想想那主体投下的影子—— 傍晚可以有一道长影，而正午，就什么也没有了。 另外，一早一晚时色温低（比较橙红，相对地高色温就比较蓝紫），低色温相对 比较讨好，颜色也比较丰富（天空中可能还是蓝的，但云霞是橙的，太阳却是金黄的）。 正午时的阳光却是一片苍白，常可以看到早上的蓝天到了正午就死白一片。而树木、 草丛在正午时都蔫蔫的，毫无生气。 所以，正午的阳光最强烈， 对于通光量小的P&S来说本来是适逢其时，但是又没 有好的风景，真是矛盾。正午关机，是很多风景摄影师的习惯。P&S的通光量小，一 般来说早晚的光线虽好，但是常导致快门过慢，画面模糊，使用三脚架吧，又失去了 便携性。两难。 　　六、反转片与负片 　　反转片在国外照起来成本比负片还要低，只是负片在国内特别便宜（乐凯的原因？），反转片的所有优点都是负片缺点，只有一点：你拍出来的片子不能放在相 册里给朋友看了，只好聚在一起打幻灯看，反转拷负片与直印都太贵。 　　但是并不推荐初学者用反转，必竟反转片最后要打在墙上看，常在一米见方的 大小，一般的P&S都不能满足暴光与清晰度的要求，而且比起3R的扩印片，所有的 缺点都是一览无疑的。 　　只要看过反转片拍的景，再看同时同地用负片拍的，保证不想要照片了。简单 的比喻是看电影与看画册，在银幕上的光影与细腻不是死沉沉的画册能比的。 　　总结一下P&S不可以发挥的场合：夜晚、快速活动的人或物。难以发挥的场合： 光线复杂、纯白色或纯黑色占画面大部分、需要精确构图时。温说的，和我以上所 说的，只是希望拍出一张中规中矩的技术合格的照片：构图平稳、暴光正常、对焦 清晰。 　　技术合格与拍得好照片还差得很远，那不是技术（工序）能够完成的。 　　七、摄影不是由器材决定一切的，比器材更重要的是器材后的眼睛。照片要拍得好， 要多练习，多想失败的原因——注意，不要统统归罪于器材，另外，多想别人的照片 为什么好——注意，好照片的成功因素很大的部分在主题立意、构图、瞬间把握上。 想想作者要在那里守候了多久才拍到了预想的照片，为此付出的早出晚归，肩扛膀挑， 吃干粮喝雪水。这样一想，就算照片拍得不好，也不会有什么心里负担了：必竟，我 们出游不是为了专业摄影，所以做得没有那么好，也没什么可恨的（◆付出得少，得 到的也少，很公平◇）。 　　必须要指出的是：风景摄影者往往看到了最好的风景，虽然为此吃了很多的苦。 如果要象他们一样看风景，就得早出晚归，起早贪黑；就得风雨雪无阻，常抬头看天； 就得认定一个好地方，在那等待日出或日落；就得在看风景时爬高趴低；就得走那些 大家不走的小路、歧路，钻那些别人不钻的山洞岩壁；就得住那些充满虱子的牛舍、 忍受长时间的不洗不涮；就得食无定时，随便填填肚子。