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从网上可以查到这是写沈从文先生与兆和先生的爱情故事的。但是具体作者不详。原文如下： 沈从文先生曾写到："我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。"这是60多年前沈从文的青春爱语。 兆和先生作为一个女子，一个妻子，抚养儿女，操持家务，也遭到战乱的颠沛，也受过生活的煎迫，但不管如何的境况，她的一腔真诚居然毫不褪色，在她审核的《从文家书》后记中，她坦率写到："从文与我相处，这一生，究竟是幸福还是不幸？得不到回答。我不理解他，不完全理解他。但是，真正懂得他的为人，懂得他一生承受的重压，是在整理选编他遗稿的现在。……为什么在他有生之年，不能发掘他，理解他，从各方面去帮助他，反而有那么许多的矛盾得不到解决！悔之晚矣。"这样的坦率，这样的勇气，这样的豁达和大度，是足以叫人钦佩的。 这样的挚诚，不带一点虚伪；这样透明的心，不着一点瑕疵，让我切实地感受到了兆和先生的纯净。那些日子，我的恩师汪曾琪先生刚刚去世，曾琪先生是沈从文先生的入室弟子，兆和先生执意去向曾琪的遗体告别，她说，从文走的时候，我很冷静，没有哭；但这次曾琪离去，我不能接受，因为实在是太突然、太意外了。说着这些话，兆和先生不禁哽咽泪下。她说，她不愿将悲伤压抑在心里，送了曾琪后，回家痛哭一场，心里就好多了。

　　乌夜啼 　　【南唐】李煜 　　林花谢了春红， 　　太匆匆， 　　无奈朝来寒雨晚来风。 　　胭脂泪， 　　相留醉， 　　几时重， 　　自是人生长恨水长东。 　　【注释】 　　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 　　②谢：凋谢。 　　③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 　　④几时重：何时再度相会。 　　【简析】 　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。